تاریخ:
آتشسوزی عظیمی در یک مرکز بازیافت در ویدنس انگلیس رخ داد 
درس پنجاه و هفت
قاچاق فیلم به روایت اسناد
در کنار فعالیتهای بازدارنده، فرهنگسازی امری ضروری است. بار دیگر میتوان از مردم صادقانه درخواست کرد کپی نکنند و به هنرمندان و سرمایهگذاران در عرصه فرهنگ و هنر احترام بگذارند. ا
مرتضی رنجبران در شرق نوشت: «قاچاق فیلم به گواه اسناد و صحبتهای تهیهکنندگان سینما، اتفاقی خانمانبرانداز برای سینماست.
زمانی که نگارش کتاب تاریخچه قاچاق فیلم در سینمای ایران را آغاز کردم، تصور نمیکردم حقایق دراینباره تا این حد تلخ باشد. از قاچاق فیلم «مارمولک» بعد از بردن نسخه اصلی این فیلم در سینمای مشهد به وسیله گروههای ناشناس با وجود تأیید فیلم از سوی شورای تأمین این شهر، تا قاچاق «یه بوس کوچولو» از میانه راه ارسال به جشنواره برلین با پرداخت شش میلیون به یکی از افرادی که در یکی از پستهای بینالمللی فعال بوده، همهوهمه بخشی از رنجنامههای اهالی سینما در باب قاچاق فیلم است؛ دورانی که تهیهکنندگان در لحظه نگران بودند فیلمشان در زمان نمایش و حتی پیش از اکران قاچاق شود؛ دورانی که پرفروشها و آثاری که لقب توقیفی را یدک میکشیدند، بیشتر در تیررس قاچاقچیانی قرار داشتند که برای بهدستآوردن نسخه اصلی هر اثر سینمایی برنامهریزی میکردند تا از سرقت نسخه اصلی و فروش به مردم با قیمت ارزانتر، از اموال تهیهکنندگان برای خود سرمایه بسازند.
چه تلاشها که برای مقابله با قاچاق فیلمها نشد؛ از کشف محمولههای قاچاق در منطقه شمشیری تهران و منزلی که در آن در هر ساعت هزاران سیدی رایت میشد تا فروشگاههای مجازی که در پشت پرده عامل قاچاق فیلمهای سینمایی بودند و درگیریهای همراه با خطر با قاچاقچیان فیلم «سنتوری».
چه ضربهها که فیلمسازان از تبدیل ستاد مبارزه با قاچاق فیلم به مسئول مبارزه با عروسک باربی، بستن استودیوهای موسیقی بهاصطلاح زیرزمینی و رهایی قاچاقچیان و ورود به ماجرای پلمب خانه سینما به بهانه رایت سیدیهای... در این نهاد صنفی نخوردند.
براساس تحقیقات انجامشده در این کتاب از سال ٨٩ تا ٩٢، میزان درآمد شبکه نمایش خانگی به ٢٢ درصد رسید. ٧٨ درصد پسرفت در درآمدزایی باوجود افزایش قیمت و چه کسی جز تهیهکنندگان سینما این درد را تحمل کردند؟
امروز هدف قاچاق شبکه نمایش خانگی است و گستره قاچاق افزونتر. تهیهکنندگان بار دیگر به عرصه مبارزه با قاچاق ورود کردهاند اما مسئله قاچاق خیلی پیچیدهتر از آن است که به نظر میرسد. همه در تلاش هستند ریشه قاچاق برچیده شود. ستاد صیانت از آثار سینمایی بار دیگر احیا شده و سایتهای انتشاردهنده آثار در حال فیلترشدن هستند، اما گستره قاچاق در مقایسه با آنچه پیشتر وجود داشت، قابل قیاس نیست.
اما در کنار فعالیتهای بازدارنده، فرهنگسازی امری ضروری است. بار دیگر میتوان از مردم صادقانه درخواست کرد کپی نکنند و به هنرمندان و سرمایهگذاران در عرصه فرهنگ و هنر احترام بگذارند. این کتاب شاید بتواند گوشهای از اتفاقاتی را که برای سینمای ایران در بازار قاچاق رخ داد بازگو کند؛ هرچند حجم صحبتهای مطرحشده بیش از آن است که در این کتاب ١٨٤صفحهای به رشته تحریر درآمده است. امید آنکه با افزایش دایره اطلاعرسانی دراینباره با حداقل قاچاق آثار در سطح شهر روبهرو باشیم و درادامه با حمایت نهادهای مرتبط، فکری به حال اوضاع ناآرام قاچاق فیلم در استانهای مختلف شود.»
زمانی که نگارش کتاب تاریخچه قاچاق فیلم در سینمای ایران را آغاز کردم، تصور نمیکردم حقایق دراینباره تا این حد تلخ باشد. از قاچاق فیلم «مارمولک» بعد از بردن نسخه اصلی این فیلم در سینمای مشهد به وسیله گروههای ناشناس با وجود تأیید فیلم از سوی شورای تأمین این شهر، تا قاچاق «یه بوس کوچولو» از میانه راه ارسال به جشنواره برلین با پرداخت شش میلیون به یکی از افرادی که در یکی از پستهای بینالمللی فعال بوده، همهوهمه بخشی از رنجنامههای اهالی سینما در باب قاچاق فیلم است؛ دورانی که تهیهکنندگان در لحظه نگران بودند فیلمشان در زمان نمایش و حتی پیش از اکران قاچاق شود؛ دورانی که پرفروشها و آثاری که لقب توقیفی را یدک میکشیدند، بیشتر در تیررس قاچاقچیانی قرار داشتند که برای بهدستآوردن نسخه اصلی هر اثر سینمایی برنامهریزی میکردند تا از سرقت نسخه اصلی و فروش به مردم با قیمت ارزانتر، از اموال تهیهکنندگان برای خود سرمایه بسازند.
چه تلاشها که برای مقابله با قاچاق فیلمها نشد؛ از کشف محمولههای قاچاق در منطقه شمشیری تهران و منزلی که در آن در هر ساعت هزاران سیدی رایت میشد تا فروشگاههای مجازی که در پشت پرده عامل قاچاق فیلمهای سینمایی بودند و درگیریهای همراه با خطر با قاچاقچیان فیلم «سنتوری».
چه ضربهها که فیلمسازان از تبدیل ستاد مبارزه با قاچاق فیلم به مسئول مبارزه با عروسک باربی، بستن استودیوهای موسیقی بهاصطلاح زیرزمینی و رهایی قاچاقچیان و ورود به ماجرای پلمب خانه سینما به بهانه رایت سیدیهای... در این نهاد صنفی نخوردند.
براساس تحقیقات انجامشده در این کتاب از سال ٨٩ تا ٩٢، میزان درآمد شبکه نمایش خانگی به ٢٢ درصد رسید. ٧٨ درصد پسرفت در درآمدزایی باوجود افزایش قیمت و چه کسی جز تهیهکنندگان سینما این درد را تحمل کردند؟
امروز هدف قاچاق شبکه نمایش خانگی است و گستره قاچاق افزونتر. تهیهکنندگان بار دیگر به عرصه مبارزه با قاچاق ورود کردهاند اما مسئله قاچاق خیلی پیچیدهتر از آن است که به نظر میرسد. همه در تلاش هستند ریشه قاچاق برچیده شود. ستاد صیانت از آثار سینمایی بار دیگر احیا شده و سایتهای انتشاردهنده آثار در حال فیلترشدن هستند، اما گستره قاچاق در مقایسه با آنچه پیشتر وجود داشت، قابل قیاس نیست.
اما در کنار فعالیتهای بازدارنده، فرهنگسازی امری ضروری است. بار دیگر میتوان از مردم صادقانه درخواست کرد کپی نکنند و به هنرمندان و سرمایهگذاران در عرصه فرهنگ و هنر احترام بگذارند. این کتاب شاید بتواند گوشهای از اتفاقاتی را که برای سینمای ایران در بازار قاچاق رخ داد بازگو کند؛ هرچند حجم صحبتهای مطرحشده بیش از آن است که در این کتاب ١٨٤صفحهای به رشته تحریر درآمده است. امید آنکه با افزایش دایره اطلاعرسانی دراینباره با حداقل قاچاق آثار در سطح شهر روبهرو باشیم و درادامه با حمایت نهادهای مرتبط، فکری به حال اوضاع ناآرام قاچاق فیلم در استانهای مختلف شود.»
لینک کوتاه: کپی لینک
مالکان در چه شرایطی میتوانند حکم تخلیه بگیرند؟ ادعای روبیو: مذاکرات فنی ایران و آمریکا هفته آینده از سر گرفته میشود حمله ترامپ به ممدانی: با کمک سه کمونیست پیروز شد واردات محصولات کشاورزی از آمریکا ؛ عقلانی و درست است / به این دلایل ... روبیو: یادداشت تفاهم با ایران ظرف ۶۰ روز اجرا خواهد شد سفر به جهنم شیشه ای مکزیک (+فیلم و عکس) پست جدید ترامپ: ساعتی که از ۱۹۷۹ به حرکت درآمد (+ترجمه) بقائی: صلح واقعی تنها با پایان مداخلات آمریکا و خاتمه اشغالگری محقق میشود تغییر محسوس تخصیص ارز صنعت از شنبه/ تامین 2 میلیارد دلار در گام اول حمله پهپادی اسرائیلی به دو خودرو در جنوب لبنان مالیات ستانی از خانه های خالی/ فقط 7 میلیارد تومان در سال 1404 ادعای ترامپ درباره پیوستن بازرسان آمریکایی به آژانس برای بازرسی از تاسیسات هستهای ایران گفتوگوی تلفنی عراقچی با وزیر خارجه عربستان آقای میثاقی برای افکار عمومی ارزش قائل باشید کتابهای فلسفی در کتابخانه رهبر شهید (+عکس)